열린 사회의 동반자들 
 
 
 
독일 남부 바이에른주(州)의 주도인 뮌헨에서는 매우 독특한
전시회가 열리고 있다. 주립 현대미술관(하우스 데어
쿤스트·예술의 집)에서 내년 2월15일까지 계속되는
‘동반자들(Partners)’이란 제목의 국제전이다. 역사와 권력
그리고 폭력과 죽음등 다양한 작품세계를 보여준다.

국제적인 수집가이자 큐레이터인 이데사 헨델레스 여사의 사진
3000여점이 전시회의 중심이다. 이외에 퓰리처상 수상자인 에디
애덤스등 유명 사진작가들과 미술가들의 각종 작품들이 전시되고
있다. 전시회가 주는 전반적인 주조는 전시회의 이름이 시사하듯
‘역사와의 화해’를 강렬한 반어법으로 제시한다.

전시회는 헨델레스의 개인적 삶과 그가 모은 사진의 세계, 그리고
독일 나치의 얘기가 어우러지며 인상적으로 다가온다. 헨델레스는
독일의 강제수용소 생활에서 살아남은 한 유대인부부의 무남독녀로
태어나 캐나다로 이주했다. 60을 바라보는 나이의 헨델레스는
사진수집가로서의 삶을 다음과 같이 소개하고 있다.

“가족앨범의 사진 한장이 나의 사진수집에 영감을 불어넣었다. 이
사진은 내가 태어나기도 전인 1942년 5월31일로 거슬러 올라간다.
어머니의 조카사진으로 나에게는 사촌오빠가 되는 셈이다. 이
사진을 찍은 뒤 사촌오빠는 아우슈비츠 수용소로 가는 열차를 탔고
다시 돌아오지 못했다.”

이 전시회는 단순히 그 비극을 표현하는 것만은 아니다. 그는
수많은 사진을 통해 20세기 현대사에 참여한 온갖 사람들을
‘동반자들’로 그리고 있다. 헨델레스는 지난 11월초 전시회 기념
기자회견에서 “개인적인 경험을 역사 속에 재현하고 그 속에서
인간의 아이덴티티와 평화를 찾고 싶었다”고 말했다. 그는 또
“독일인과 유대인의 드라마 역시 파트너로서의 미래를 열어가야
한다”고 강조했다.

전시실 끝에는 텅빈 공간에 무릎을 꿇고 앉은채 두 손을 맞잡은
아돌프 히틀러의 전신상이 관람객들을 맞는다. 이탈리아 작가
마우리치오 카텔란의 설치미술품이다. 히틀러는 뮌헨과 깊은
인연을 맺은 바 있다. 이곳 뮌헨에서 나치당의 지도자가 됐고
1923년 11월 바이마르공화국에 대항하는 폭동을 일으켰으나
실패했다.

이 작품의 제목은 제2차대전을 일으켰을 뿐 아니라 600만명의
유대인을 학살한 ‘히틀러’가 아니다. 그냥 ‘그남자’라는
대명사다. 얼굴만 히틀러의 것이지 체구도 왜소하고 조금은
우스꽝스럽기도 하다. 독일 시민들은 전시회의 마지막을 장식하고
있는 이 작품 앞에서 여러가지 생각을 할지 모른다. 요즘 독일에는
이같이 역사를 돌아보는 기획전이 많이 열리고 있다.

예술은 그 사회의 반영이기도 하다. 얼마전 독일 주요도시의
미술계를 돌아볼 기회를 가졌다. 그 열린 사회의 다양함이
부러웠다. 스스로의 역사를 객관적으로 접근하고 이를
끌어안으려는 시도로 보였기 때문이다. 우리 현실은 더욱
절실하다. 분단사의 골깊은 갈등 속에 갇힌 사회의 삭막함을 떨칠
수는 없는 것일까.

국가보안법 위반 혐의로 구속기소된 재독 사회학자 송두율 교수에
대한 첫 공판이 2일 오후 서울지법 311호 법정에서 열렸다. 이날
검찰이 밝힌 송교수의 혐의는 노동당 가입과 정치국 후보위원
활동, 금품수수, 남북 학술회의및 저술활동을 통한 북체제
찬양등이다. 그 혐의에 대한 진실이야 앞으로 재판이 진행되며
드러나겠지만 여기까지 오는 동안 빚어지고 있는 사태가 가슴을
아프게 한다.

“양심적인 학자에서 거물간첩으로 추락하는 저의 모습을
지켜보면서 남과 북을 함께 안고, 남북화해를 향한 디딤돌이
되어보려했던 노력이 오늘의 상황 속에서 참으로 힘든 일이라는
생각이 듭니다.”

37년만에 그리던 고국땅을 밟은 그의 이같은 소회는 첫공판에서도
그대로 이어지고 있다. 송교수는 검찰의 주요 혐의사실을 부인하고
있다. 이러한 국면에 법정의 안팎에서 벌어지는 보수단체의 소동은
오히려 사태를 악화시킬 뿐이다. 분단의 비극에서 비롯된 아픔을
이해하려 해도 부족할 판에 상처를 도지게 해서는 안된다.

김광원 / 논설위원